专访 | 90后的他拍出金鸡奖最佳女主角的演技巅峰

《傍晚向日葵》先导海报，由毕业于俄罗斯列宾美术学院的罗熹和导演李旭共同创作

(相关资料图)

1905电影网专稿 北京电影学院教师，90后导演李旭，执导了他的第一部剧情长片《傍晚向日葵》。

编剧刘一兵、美术指导曹久平、摄影指导金贵荣、造型指导佟华苗、剪辑指导周新霞、声音指导刘晓飞、作曲郭好为等。这些名字对于普通电影观众可能稍显陌生，但只要是稍微知晓中国当代电影史，你肯定明白这样一个阵容的重磅程度。

影片女主角娜仁花，更是拿过金鸡奖和华表奖双料最佳女主角。这些名字放在一起，用“殿堂级”来形容也不为过。翻开主创们的履历，囊括《太阳照常升起》《杀死比尔》《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》《湘女萧萧》《横空出世》《潜伏》等一大批经典佳作。

当90后新导演遇上金鸡华表双奖影后和学院派阵容，《傍晚向日葵》会是一部什么样的电影呢？影片此前作为北京国际电影节·第三十届大学生电影节“南国（珠海）电影周”特别推荐影片开幕放映，计划在今年年内全国上映。

导演李旭曾提到，作为影迷，他曾沉浸在亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基、斯坦利·库布里克等导演的电影世界中，同样对《诗无尽头》《穆赫兰道》《寒枝雀静》《龙虾》这类作品也是如数家珍。

当他自己拿起导筒拍电影，又会是怎样一种风格？1905电影网专访导演李旭，提前揭开《傍晚向日葵》的神秘面纱。

导演李旭

01

一部没有“故事”的电影

一个必须要面对疾病和死亡的女人，会发生什么样的故事？《傍晚向日葵》讲述的是都市女性徐曼芳身患绝症后，决定放弃治疗重返年轻时所在的地方，她在那里结识新友，也重拾青春记忆，度过了生命的最后一段时光。

导演李旭坦言，他想借此去思考关于生与死的生命哲学议题。“当知道生命即将按下停止键，徐曼芳的心境跟我们是不一样的，内心的困惑和恐惧很奇怪，这种奇怪为电影提供了一种手法和形式上的另类视角。”

“我想写一部没有任何外部情节冲突的电影”，李旭坚持要做一部向内探索的作品，在剧本创作阶段，推演了很多版本，他始终没有满意。最终在刘一兵老师的协助下，让故事内容既有抽象的内核，也拥有了一种具象的神秘感。

剧本初稿原名为《古怪的女人》，李旭感觉太直白，当时他正好翻到以前自己创建的一个歌单，名叫《傍晚向日葵》，这个名字恰好符合电影要追求的气质——“傍晚下的向日葵依然向阳而生，有一种极大的浪漫化的乐观精神”。

李旭说，“这部电影会给观众提供无限读解的可能，它是一个召唤式的结构，就是给你一个碗，你把生活的体验和经历都放进去，把它变成一个完整饱满的作品。等于我们做了一个逗号的事，最后的句号要交给观众。”

02

娜仁花：这可能是我的演技巅峰了

女主角娜仁花看完成片后对李旭说：“这可能是我这辈子的演技巅峰了”。这一句发自内心的感受对李旭而言是莫大的肯定。

在合作前，娜仁花同档期还有其它新片邀约，正是《傍晚向日葵》的剧本和具有实验探索性的拍摄手法吸引她选择主演本片。拍完后，娜仁花告诉李旭，她的名字在蒙古族语里就是“向日葵”的意思，她与这部电影注定有着深厚的缘分。

娜仁花主演《傍晚向日葵》

娜仁花的演技一直以来都有口皆碑，曾以《湘女萧萧》《天上草原》《季风中的马》《额吉》等片多次提名中国电影“三金”表演奖项，更凭借《额吉》同时斩获中国电影金鸡奖最佳女主角奖、中国电影华表奖优秀女演员奖。

娜仁花非常擅长演绎外表平静、内心复杂的人物，徐曼芳也是这样一类角色。在拍摄过程中，李旭希望娜仁花能随着徐曼芳独自一人走进山村，到生活其中的过程，呈现出从没有“灵魂”到逐渐形成“灵魂”的状态，以此塑造整个角色。

“她的表演具有极大的弹性，既有特别沉稳的一面，又有冲击力特别强的一面。”李旭认为，娜仁花的表演完成度完全超出他原本的想象，赋予了角色更大的魅力。

03

教授级学院派幕后大咖合力打造

“能和这么多大咖去串联这一部电影，既幸运也困难”，在创作期间，李旭充分感受到学院派资深幕后前辈的审美高度和本能，他们的创新设计和想法让影片拥有更为高级的视听美学。

美术指导、中国传媒大学教授曹久平曾多次与张艺谋导演合作，参与《菊豆》《有话好好说》《大红灯笼高高挂》《一个都不能少》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》等经典作品的美术工作。

在不久前举行的电影《傍晚向日葵》专家研讨会上，曹久平老师曾经向记者透露，他和李旭导演通过参考丹麦画家威尔汉姆-哈默修伊的画作风格，为全片找到了美术基调。

李旭大学学习影视和摄影专业，如今在北京电影学院讲授摄影造型基础课程。这部电影也体现了他用影像讲故事的思维。

他与摄影指导、中国传媒大学教授金贵荣一同确定采用单机长镜头拍摄的形式，在构图、运镜和光影上精益求精，同时使用向日葵、皮影、镜子等视觉造型意象，力图为影片构建起诗意化的影像特性。

导演李旭在电影《傍晚向日葵》拍摄现场

影片的后期剪辑工作同样是一个“百转千回”的磨砺过程，具体到每一处情节内容的剪辑，都在导演李旭的脑海中反复“翻篇”。

李旭和剪辑指导、北京电影学院教授周新霞多次沟通讨论，决定不要采用因果逻辑的常规剪辑方法，而是在剪辑细节上尽力去显现电影语言的丰富性，前后花了一年多时间完成剪辑工作。

《傍晚向日葵》历时四年完成，计划年内与全国观众见面。从第一个镜头开始，导演李旭就有意让观众沉浸在一股沉静的氛围里，他希望上映后，大家能从纷扰嘈杂的现实世界中抽离开、收拾好心情，慢慢走进片中现实与非现实交错的虚幻世界，去仔细感受银幕上一个女性面对自我的心路历程。

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